Se na escultura é um recolector por excelência, já que reúne tudo aquilo a permitir transpor, para a obra final, o que antecipa na mente naqueles momentos em que afirma que “mesmo sem som dançamos sozinhos”; na pintura vem como aquele que retrata difusa e fantasmaticamente, em composições-dilemas da própria perceção.

O seu traço, sendo firme e forte, depois, ou durante o processo de execução das obras, como que é atravessado por sismos-motores: o que aparece manifesto no que se vê.